|
гредко умалчивают о том, что вступает в кчве с их представлениями о механизме рзжжггвия магнетических процедур, — иног-схьно. в силу крайнего предубеждения, но 5 *а»лг случаев невольно, просто из-за незнания э—~у Вот достаточно свежий тому пример. В газете «Новый взгляд» за 10 декабря 1994 года яякчатан обширный очерк Михаила Шойфета «Бессмертный флюид». Как следует из контекста, слову «вессмертный» придан ироничный смысл, это не-чю вроде Кошея Бессмертного... Очерк направлен -- :_.:е-:чание флюидической концепции Месмера — «наивной и плоской теории флюида», кото-: гелнимировали современные экстрасенсы, заменив термин «флюид» на «биополе» и «энергию». Следует сказать, что автор очерка «Бессмертный фюоид» — опытный психотерапевт, известный гипнолог и гипнотизер, положивший много сил на возрождение такого необычного и очень старого жанра, как эстрадный гипноз, всегда пользующегося жадным вниманием публики. Я как-то раз побывал на одном из выступлений Шойфета в конце 1980-х годов — зрелище явно не для слабонервных, и весьма впечатляющее! Задолго до начала толпы желающих осаждали кассу, лишние билетики спрашивали еще на дальних подступах к Дому культуры, где должно было состояться представление, и если бы не московский журналист Виктор Травин, прихвативший меня с собой, я вряд ли пробился бы в зал. Однако Михаил Шойфет, встретив Травина, провел его вместе со мной в зрительный зал через сцену. Когда же Михаил пригласил желающих подвергнуться гипнозу выйти на сцену, туда ринулось ползала, и мы с Виктором заняли освободившиеся места. Шойфет давал представление мастерски, на одном дыхании и без единой осечки! Правда, по его окончании меня долго не покидало тягостное чувство: видеть, до какой степени глубоко один человек способен подчинить себе другого, было нелегко. Однако вернемся к Месмеру, жизненный путь которого Шойфет излагает достаточно точно во всем том, что касается внешней стороны дела. Вот что он пишет о Месмере (привожу с некоторыми сокращениями): «Франц Антон Месмер — личность глубоко незаурядная и заслуживает того, чтобы о нем рассказать подробно. Месмер, сын епископского егеря, родился 23 мая 1734 года в Ицнанге на Боденском озере. Для дальнейшего образования перебрался в Вену, где, изучив теологию, стал доктором философии. Став доктором двух наук, он удостаивается еще и степени доктора медицины, его докторский диплом собственноручно подписан светилом, профессором и придворным медиком Ван-Свитеном. Получив новый диплом, Месмер не торопится с врачебной практикой и в качестве ученого охотнее следит за новейшими открытиями в области геологии, физики, химии и математики, философии и прежде всего музыки. Итак, Месмер — обладатель четырех дипломов, профессиональный врач, музыкант, юрист и философ, образованнейший человек своего времени и один из богатейших людей Вены. Но этого далеко не достаточно'было беспокойной натуре Месмера. Он, музыкант-меценат, музицирующий с Леопольдом Моцартом и его гениальным сыном, маленьким Вольфгангом Амадеем, даже их удивлял своей искусной игрой на фисгармонии. Месмер сам играет как на клавире, так и на виолончели, первый вводит стеклянную гармонику. Вскоре музыкальные вечера в доме Месмера начинают считаться в числе излюбленнейших в Вене, где каждое воскресенье появляются Гайдн, Моцарт и в дальнейшем Бетховен. Его дом на Загородной улице, 261, становится одним из самых изысканных уголков искусства и науки. — 18 —
|