Воспоминание о душе

Эта книга, в том числе, и о выборе дорог, попытка понять и рассказать, почему человек совершает тот или иной выбор. И успеть это сделать – до тех пор, пока ответ на «почему» еще имеет хоть какого-то значения.

Твой первый выбор – это выбор себя, а в предложенной проекции – главного героя. Кем ты хочешь быть: мужчиной или женщиной? Тем ты и будешь! Тем ты уже и являешься.

Твой второй выбор – это выбор родителей, друзей, соседей, любимых и врагов.

Но есть и третий выбор. Он не такой материальный, но не менее значимый. Это выбор, который совершает созревшая душа. Он похож на выбор цветком залетевшего ветра, в преддверии которого цветок раскрывается и отдает своё благоухание, улетающее вдаль вместе с порывом ветра.

Глава 1.1. Воспоминания и фантазии

Наблюдая за собой, за своими чувствами и мыслями, а особенно сновиденьями, я заметил, что во мне присутствуют процессы, никак не связанные с состоянием организма. Отсюда я сделал вывод – они не принадлежат организму как таковому, а принадлежат чему-то или кому-то другому, или являются чем-то другим.

Порой мы хотим быть уверены, что то, что смотрим или читаем, имело место в действительности. Это ощущение делает книги и фильмы еще более материальными, чем они есть, а значит, обладающими большим воздействием. Возможность же самому выбирать героев так же легко, как и сюжет, подталкивает к мысли, что всё здесь придумано, что всё – сказка. И получается, что обычная интерактивная книга от этой интерактивности в целом, как бы, проигрывает, как, впрочем, и реальная жизнь, в которой мы каждый день выбираем себя и свое окружение. И это действительно так – жизнь какого-либо реального Васи Пупкина нам менее интересна, чем подвиги несуществующей в реале чайки по имени Джонотан Ливингстон.

В данной книге возможность выбора героев и возможность частичного управления сюжетом включены специально, но при этом никто не мешает Тебе, уважаемый читатель, принять в себя всех героев этой книги одновременно.

Цель классического художественного произведения – перенаправить взгляд читателя-зрителя на сюжет, который связан с личной судьбой смотрящего, и скрыть за ним реальную борьбу идей, которая как раз и реальна до безобразия.

Но то, что сейчас у тебя в руках – не совсем художественное произведение. Это произведение, в основу которого положена Логика смыслов, как теория, развивающая классическую математическую логику из «нет» и «да» и, в продолжении, k-значную логику Лукасевича, где кроме классических «да» и «нет» очень много таких «да» и «нет», на которые Тебе (и не только Тебе) наплевать. Например, Тебе признаются в любви. Но зачем все эти признания, если нужно только одно признание от одного конкретного человека. Одно единственное, которое ты ждешь. А вот его-то и нет. Что же делать? В чем измерять расстояние от ненужных ДА до непроизнесенных ДА?