Узники Славы

Я старалась вспомнить, где я слышала этот голос.

“Боже, Бетте Дейвис!” — вырвалось у меня. “Чем я обязана? Конечно, я люблю ваши фильмы, кто же их не любит? Ваша Бэби Джейн потрясла меня. Мне удалось посмотреть этот фильм еще в Советском Союзе на просмотре в Доме Кино, вскоре после его выхода на экраны в Америке”. “Что случилось с Бэби Джейн” был фильмом о неверном свете славы, боли старения, грузе вины и кошмара неопределенности. Я лишний раз почувствовала, как безнадежно мы отстали от мирового кино. Поражало, как американцы выразили столь сложное содержание в черно-белом фильме обычной продолжительности. Бетте Дейвис призывала к более глубокому взгляду на себя и мир, что в стране социализма назывался буржуазным копанием в себе. Тем не менее, это была пора, когда мы уже не соглашались с положением винтиков, как Сталин называл свой народ.

T: — Спасибо вам за тот фильм! Будете ли вы снова актрисой в вашем следующем воплощении?

БД: — Никогда более. Я буду школьным учителем в нынешние страшные времена, когда учителя трясутся от страха, что на них падет обвинение в сексуальном домогательстве учеников, и еще более от страха потерять работу из-за сокращений бюджетов на образование.

Т: — Почему вы решили стать учителем?

БД: — Мои гайды посоветовали мне эту профессию как кратчайший путь балансировки моих личных проблем.

Т: — Говорят, часто мысли, которые мы повторяем по разным причинам, утверждения, убеждения, рассуждения, о которых мы ничего не знаем, но имеем твердое мнение, как например: “Все цыгане воры!”, материализуются в среде с более высокой частотой вибрации, как некая назойливая реальность, от которой трудно избавиться. Пришлось ли и вам пережить сюрприз подобной материализации?

БД: — Конечно. Я ничем не отличаюсь от других звезд? Я пережила мою долю ужасов — увидела свое перегруженное ментальное тело, и познакомилась с моим сильным эгрегором, которому очень хотелось подружиться со мной. Мне повезло, у меня хватило сил отказаться от услуг этого слизкого господина. Он предлагал “защиту” в обмен на мою энергию. Я предпочла адский труд в послесмертии.

Т: … Как медиуму, мне приходилось слышать рассказы о том, как эгрегоры известных артистов предлагают им “взаимовыгодный обмен”: защиту в обмен на витальную энергию актера или актрисы. Ранее, в этой книге, шла речь о том, как вы полгода ходили в администрацию всемогущей киностудии, прося роль не стандартной красавицы, а живого человека. Вам дали ее, чтобы от вас отвязаться, с полной уверенностью, что эта роль похоронит вашу карьеру. Случилось обратное: этот образ дал вам имя и открыл дорогу к воплощению живых и страдающих, борющихся за счастье женщин. Значит это верно, что в послесмертии только те звезды, у которых хватало сил отстаивать свои взгляды на земле, избавлялись от слишком тесных контактов со своим эгрегорами в послесмертии. Так ли это?